Ruby Bonnet — коллекция светильников Jazz Jam, вдохновлённая царством грибов. Точнее — одним маленьким, но невероятно красивым грибом Cruentomycena viscidocruenta, который в народе называют «рубиновая шляпка». Его изящная тонкая ножка, полупрозрачная шляпка и магический цвет вдохновили нашего дизайнера Екатерину Коновалову на создание целой коллекции светильников.
Екатерина — лингвист и театральный переводчик в прошлом, а сегодня — дизайнер мебели, освещения и объектов для общественных пространств. Её работы уже отмечены на ADD Awards, HSE Creative Open и в шорт-листе «Фабрики дизайна». В работе над коллекцией Екатерина хотела перенести кусочек природы в интерьер, сохранив современный и органичный вид. Так появилась идея: превратить рубиновую шляпку в плафон светильника.
Дизайнер Екатерина Коновалова
Почему именно керамика
Изначально мы хотели, чтобы плафоны были керамическими. Нам казалось, что этот материал идеально передаёт природные формы. Мы понимали, что задача непростая, но ведь интересные проекты редко бывают лёгкими :)
Мы начали искать мастеров, которые не испугаются сложной формы — плоской, полой, почти 40 сантиметров в диаметре. Никто в России раньше не делал ничего подобного, но мы так влюблены в наше дело, что керамисты, к которым мы обратились, тоже загорелись идеей. Так начался долгий путь экспериментов.
Мы начали искать мастеров, которые не испугаются сложной формы — плоской, полой, почти 40 сантиметров в диаметре. Никто в России раньше не делал ничего подобного, но мы так влюблены в наше дело, что керамисты, к которым мы обратились, тоже загорелись идеей. Так начался долгий путь экспериментов.
Керамист Лилия Муликова
Эксперименты, которые длились месяцами
Чтобы отлить нужную форму, необходимо было изготовить гипсовую матрицу. Для этого сначала создали модель будущей шляпки: вручную выстругали её из дерева, ориентируясь на чертежи Екатерины.
Дальше — подбор керамической массы. В ход шли и редкие европейские материалы из “закромов” мастеров, турецкая и китайская массы. Но керамика — капризна, особенно если нужен идеальный бордовый оттенок. Случалось так, что цвет подходил, но глазурь трескалась при обжиге. Или, наоборот, всё выглядело идеально, но в печи шляпка проседала, деформировалась или лопалась от малейшего сбоя в температуре.
Дальше — подбор керамической массы. В ход шли и редкие европейские материалы из “закромов” мастеров, турецкая и китайская массы. Но керамика — капризна, особенно если нужен идеальный бордовый оттенок. Случалось так, что цвет подходил, но глазурь трескалась при обжиге. Или, наоборот, всё выглядело идеально, но в печи шляпка проседала, деформировалась или лопалась от малейшего сбоя в температуре.
К этому добавлялся и физический труд: чтобы слить лишнюю массу, керамистам приходилось держать форму на весу. Например, на фотографии ниже мастер работает с бра диаметром около 10 см — такая форма сравнительно лёгкая и не вызывает затруднений. Но помимо этого наши мастера изготавливали торшеры и подвесы диаметром около 40 см. Эти заготовки были значительно тяжелее, и удерживать их во время работе становилось настоящим испытанием.
Мы забыли, что такое отдых, но всё равно продолжали искать решение.
Лилия отливает половинку от бра
Когда пора признать: это не работает
Мы экспериментировали месяцами, меняли материалы, переставляли плафоны в печи на разные подставки, подбирали температуру — но каждый раз шляпка трескалась, деформировалась или проседала. Для молодого бренда продолжать бесконечные эксперименты без гарантии успеха было слишком рискованно.
Пришлось признать: керамика в нашем случае не работает.
Но сдаваться мы не собирались
Мы всегда говорим: если есть идея, найдётся и способ её реализовать. Решение пришло неожиданно: мы поняли, что можем создать лёгкие, прочные и такие же выразительные плафоны, используя пластик.
